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特別好且成熟，個人年度新片最佳。每個人都和父權製有筆帳要清，為所有窒息而死的欲望和理想，用慘烈無終的愛挑戰世俗的底線，用熱烈決絕的自戕報複自由的食言。從不被主流燈光聚焦的跨性別者在舞台上奮力舞蹈時，困於不同牢籠間的家庭主婦在高高晃起的海盜船上找到了片刻的痛快，四方圍剿中樂土終於轉瞬即逝出現在眼前。喜歡Mumtaz懷胎時發瘋般地玩起追逐遊戲，被定義為生育工具的女人僅幾分鍾豁出命的反撲就激得壓迫方為之色變，有一種令人膽戰心驚的力量。 （今年戛納的金攝影機獎含金量這麽高的嗎，樂土和曬後假日的導演居然都沒拿到）

博得戛納盛名，卻是序列中最為潦草俗氣的一部，這到底是李滄東本身的凋落，還是戛納場刊的水準本來就該質疑？ 用一大堆神秘主義的細節和橋段來遮蔽表意主題，真不是多麽高明的事，問題不在於神秘主義本身是俗氣的，而是這種神秘主義壓根和現實維度的表達訴求並不互恰。散點，失焦，問題真的很大。

今年徹底到年底了，才終於有一部這樣可以看完立即打五星的電影。顯然是在巴基斯坦會極敏感的題材，但拍得非常坦誠，把所有被掩藏的問題都呈現在了一個家庭中，又沒有刻意戲劇化。層層遞進的緊張感浸透在極日常的細節裏，有時隻是幾句話，或者一種沉默、一個眼神，就把很難講的都講清楚了。巴基斯坦電影人實在太厲害了，居然有這麽好的劇本、演員、導演，與其對比，這些年不僅僅是中國電影虛張聲勢，連歐美都有一些倒退，往往太娛樂化或者模式化。像這部拍得如此真誠的電影，太可貴了。

陳凱歌的心智永遠無法超越初中生水平了？