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陳凱歌不會拍孩子，不是說那個時代的中國沒有孩子，而是他總是讓孩子去麵對特別大的東西，這本身沒有錯，恰恰是落實到聲畫上，孩子總是木納的，被安排的，失去呼吸的，過目即忘的。孩子王孩子王，拍出一群沒有生機的孩子，電影很難說好。顧長衛的攝影太太太太太美了。

故事是好故事，但沒有一位主角可以立得住。可以當作曆史來了解，但不能因為感動和愛國，而忽視這部電影的缺點。

《冬》當然與之後《夏》互為鏡像，因其人物設置上同為主角與異性三人的情感糾纏。但還要提及一部前作《飛行員的妻子》，那個鍾情於別人的女主和本片主角有著情感的相通，這也是結尾讓瑪麗·裏維埃客串的原因，並非是指向《綠光》中女主的情感後續。但與《飛行員》不同的是，本片中的情感無疑還是其他的指代物，在看似複雜情感與堅定內心選擇的四角感情中，女主自述心聲指向更為高階的問題——信仰。在有著突兀嫌疑長段的片中戲劇場景——莎士比亞《冬天的故事》中，複活被處理為神跡般的再現，成為一種宗教性行為，與女主教堂啟示共同成了女主心理邏輯的基本，還是信仰依托與另類表述。因此看似大團圓的爛俗情節結尾就變為了將平庸神聖化到極致，那是一個有自我信仰人必須到達的位置，而這恰恰是侯麥並不慣於在電影中表露天主教信仰的宗教思維展現。

在嬉笑中體會人生。真是很好的作品，adam又有提高。

1. 喜歡在女主角遇見那個夏日的男孩之前，街上每一個男人都可能是一個浪漫的回應，或一個絕望的否定。而當男主人真正出現，愛情的呼喚終於有了回應，哦，原來你也在這裏。2. 浪漫是感覺派，相信感覺大於理性的選擇，相信唯一，而所有的道路都通往那唯一。在缺乏信仰的人那裏，浪漫顯得不合時宜。3. 愛人可以有很多方式，女主角愛上第一個男人給她的穩定感和生活氣息，愛上第二個男人給她帶來的精神的豐富性；她通過愛別人來更愛自己。而愛上第三個男人給她帶來的不可彌補的殘缺，樂觀的人看到美好的團聚，悲觀的人看到愛情腐朽的開始。