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伊朗電影是亞洲電影一抹獨特的風景，尤其是兒童片，創造不少傳世經典，如《何處是我朋友的家》《烏龜也會飛》《小鞋子》《天堂的顏色》《麻雀之歌》。以兒童視角觀察與審視外部世界，既是伊朗創作者對審查製度的無聲抗議，也是對父權體製與專製文化的無形消解。 隻要踏踏實實講一個好故事，就會發現拍電影是多麽簡單的事情。作為“鄉村三部曲”的第一部，阿巴斯以現實感的鏡頭營造了極為寫意的浪漫氛圍。即使一些都是樸素的，也難掩那些閃閃發光的童真。 我永遠喜歡以小孩子為主角的電影，影片也喚起了我無法被屏憶的童年時光，在鄉間小路上奔跑的身影、被老師檢查作業的恐懼、做完作業後無憂無慮的遊戲時間······

和其他爛片相比，它的與眾不同之處在於，爛的時間更久，將近三個小時。

美麗的風景因為美麗的相遇 純真的情感更為動人。

4.5，一切的情動都僅僅以幽靈態的形式存在，在被潤飾的回溯意義上的開場時，Nicole和Charile“共同”登場，在畫麵，敘述，音樂三者並置之時，總是一個在場，另一個不在，從看上去“溫和”的類vlog中，諾亞·霍姆巴赫暗示了影片的疏離張力，而“回溯”意味著虛擬記憶，影片前半部分的元電影內容提醒著其虛擬性，手中的道具嬰兒，在沒有CGI潤飾的時候，隻不過是一塊怪異的藍布。 在伯格曼的《婚姻生活》中，“scene”的概念至關重要，而《婚姻故事》首先是一個“story”，它幾乎可以被改寫成一種哈姆雷特結構，借助其對立，複仇，以及過去幽靈的糾纏。 在《婚姻故事》中，孩子是顯現的，但又退場的，從另一方麵來看，他是失語的，作為以“愛”為名義的權力對賭之下被犧牲的籌碼，夾在二元對立之間，無法表述自己。

不可思議，這樣一個簡單甚至有點不合常理的故事，拍得這麽飽滿豐富又溫情，伊朗農村群像式的在路上電影。用鏡頭直接演繹小孩子的感情和心理，太難了。非常神奇的人際關係，既非冷漠又並不讓人感到有希望，隻有孩子還被迫保持“熱情”和真誠。也讓最後那個做門窗的老大爺顯得特別溫暖，所以孩子也不惜以謊言回報吧。好多處看得替他擠得慌，就跟看《如沐愛河》一樣，情緒完全被導演牽著走，無可奈何，太神奇了。最後那段“步入黑夜的漫長旅程”真的是太出彩了，色彩通過光及室外暗處的對比，實在太有風情感了，點睛的一段。節奏雖然沒有慢下來，但是心情舒緩了，真是奇怪。阿巴斯的電影讓我詞窮，“神奇”真是最直接的感慨了。結尾，淚啪地一下被激上來，發現嘴角是笑著的。神奇！雖然聽著片尾曲想想這個設計是有點刻意的，我也預計到會用到，還是被暖到了