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一直在哭，似乎從頭到尾。他第一次看到屍體後，狠命地抱著他的妻子，用力吸取對方皮膚上的溫度。這一幕，哭得最凶。死亡帶走的，不僅僅是體溫。 珍惜和愛一個人，趁彼此還活著，還來得及的時候。

馬切羅肆意拋灑著鴨絨枕的羽毛，宴會的賓客們東倒西歪地接連撞出門外。噴泉下流瀉的黑色長裙，舞池中孑然的小醜，暴雨裏通明的探照燈。所有那些上流社會甜蜜而又浮華的吉光片羽，都隨著飄散的羽毛，在天亮時分落空。而馬切羅已經在羅馬的叢林裏走了太遠，再也聽不清海對岸女孩的呼喚。

日本真的很擅長拍這種電影。它煽情但不濫情。它傷痛但不悲痛。所有的喜怒哀樂他都讓你感覺是在“輕描淡寫”。但是卻可以讓人回味很久。或者日本在電影上真的是追尋細膩的國家。相對比韓國那種傻氣的“做味搞”手法。這種緩慢而長久更讓人覺得高級。

劇情過於狗血但是toda真好看啊 在廚房裏她讓女兒還是要小鳥刺繡包的時候笑起來的睫毛真的好美 通篇看下來最大的感受是壓抑的價值觀灌輸下無法活出真實的自我而充滿了怨念 繼而忽視和互相傷害 你說toda是真的有多愛媽媽嗎 她隻是愛媽媽那個身份 她成長過程中被規訓形成的母親的絕對權威 她從來不懂什麽是愛 所以不會去愛該愛的女兒 反而去“愛”那個符合母親符號的婆婆 男人依舊美美隱身無話可說

父親去世後再看這部電影，確實感受會很不一樣。我蠻同意很多友鄰評論這電影的整體劇本結構挺普通的，有點照著劇作教科書寫出來的劇本的感覺。但我發現日本電影也好、日劇也好，它們在一些生活小細節上的刻畫，真的特別細膩特別真實。一旦你有過類似的生活體驗，再看到那一處小細節的時候，真的會有內心猛然被觸動的感覺，然後產生一種“原來不是隻有我一個人曾經有過這種感覺，終於有人懂我了”的治愈感。這是很多日本電影、日劇感動人的力量所在。國內導演把日本電影、日劇哪怕原封不動地改編照搬過來，但恰恰是少了那些細節上的觸動，也就失去了日本電影、日劇的魂魄。