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並沒有去拍一部未婚媽媽的苦情史，也抹去了不良少女遭遇的不幸，而是從女兒的視角，將鏡頭放低，記錄一個小女孩的童年。小女孩的世界中沒有疲於奔命，戀童癖，對媽媽的工作正不正經也沒有概念，她隻希望水果叉是糖做的，吃完水果可以把叉子也吃了。所謂不幸，是大人世界的，她們眼中並沒有槍版迪士尼。

很溫暖呢☺️第二次看的時候終於發現後廚的帥氣小哥是大哥大裏的相良桑誒！

第三季與前兩季毫無關係，人物、演員全換了，隻有住所還是歡樂頌小區。導演明顯在討好女性，片中的主要女性角色個個漂亮、獨立、上進、爭取權益，家暴、性騷擾、詐騙、賭博的都是男性，描述了社會對女性的職場歧視、性騷擾維權難。最成功的地方還是塑造了人見人厭的何憫弘，讓所有觀眾都討厭也是挺不容易的。

安吉拉·卡特在《薩德語境中的女性》中說：“女兒是母親對過去嘲諷性的回憶 母親則是令女兒驚恐的警示：終有一天，你也將成為我” 楊荔鈉的學院派手持紀實風格對空間有著精準的把握 門框和鏤空牆麵分割構圖處理母女關係的割裂 有聲譴責與無聲反抗對峙形成無窮戲劇張力 仙人球的密刺針鋒相對 砸鋼琴的噪聲剪不斷理還亂 舊物連同不堪回首的回憶熊熊燃燒 春潮暗流洶湧、令人窒息 對母親的懲罰和女兒的補償心理化為超現實夢境 細碎的庸常生活場景剪接迸發出超驗的情感； 郝蕾和金燕玲老師已經不是高手互飆演技了 相反 她們浸入了皮蘭德婁式“角色” 在母親長期歇斯底裏的重壓下 女兒如長頸鹿（唯一沒有聲音的動物）般沉默 直到母親昏迷才集中爆發 滿滿話劇痕跡的獨白卻是母女唯一可能的“交流”方式 這一悖論正如永遠無法和解的母女關係

隨意看了三部都是講媽媽和女兒的電影，太有意思了，超喜歡這個結尾的