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原以為我會覺得“那時候能夠拍成這樣已經很了不起了”，看完後才知道“這種拍攝效果今天很多導演尤其中國導演都拍不出來”…… 2019年重看了本片，發現了不少細節。故事開頭找武士同伴，師父讓徒弟用木棒襲擊武士時，幾個農民趕緊往後退，由於後退得太自然，以往這個細節被我忽略了，但這個後退的動作，卻說明了農民把責任推給了武士（師父），不想承擔被襲擊武士的怒意，盡管他們才應該是主要責任人、而不是被他們雇傭的師父。還有徒弟暗中出錢讓農民買米，這是一份恩情，但之後師父考慮徒弟年輕不讓他參加打鬥時，農民卻巴不得徒弟湊個人數。當然黑澤明沒有無腦黑農民，正如菊千代所說，農民雖然狡猾和自私，但這是武士階級的戰爭造成農民這樣的性格。武士很傲慢，農民也很自私，而雙方都有各自的痛苦，見證這一切的，則是想當武士的農民菊千代。

將異形片與心理猜忌片進行了結合，節奏緊湊，畫麵恐怖

本片可說是黑澤明第一部真正加入西片趣味的時代劇，他雖然意圖將這部片子拍成徹底的娛樂動作片，但事實上，整部作品仍充分流露著黑澤明式的人道精神並揭示了日本武士階層的特殊生存狀態與必然消亡的曆史趨勢。

一種很滿足的無聊，脫力十足

拍得真細膩啊，把40人的村戰拍出了史詩感，又把戰爭拍出了人性的複雜層次，沒有圓滿，沒有不死金牌，也沒有遁入虛無，農民深重的苦難下是馴養出的陳腐與狡詐，背後又是暗湧的階層衝突，但黑澤明用人物鮮明的個性引發的諧謔調和了這種反思，除了動作戲的時代性簡陋，全片娛樂性十足，大光明笑聲四起。