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可能字幕不太好，我對很多對白不是很理解。

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布列鬆被批為表現主義，實則是一次完全立足於影像本性論下現實主義性質的創作。其風格化建立在影像的對立元素（影像和聲音）的相互作用造成的具體與抽象的辯證關係上。1.摒棄心理分析，采取了“旁白”式的台詞處理方法，布列鬆用一種直麵觀相術的存在方式，剝光了他的人物，在此人物是一種痛苦的凝聚，語言隻是一種預示和醞釀。（懺悔室）2.背離戲劇性範疇，但完全符合一種預測的順序（也是存在主義的重複），於此構建了一種“十字架之路”的結構，鏡頭的意義是單獨沉默的，但最終會匯聚起來，到無法訴說的隱秘的猶如上帝聖容的靈魂之境。布列鬆的極簡風格使得影像的透明提供純態的雜質，一條直達了小說的寫實在電影中的內容提供和真實折射的道路。

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其實更像是馬丁正兒八經地介紹美國類型片史，介紹方式也頗為正經學院，隻不過在談到一些其個人喜歡的導演如安東尼·曼、庫布裏克時，隻言片語終於乍露個人化的激情與私語。總的來說，雖然我很喜歡聽馬丁這個老頭子用他頗具特色的腔調噠噠噠地不斷訴說，但我更希望他能夠“自私”一些，多夾帶些看上去偏激的私貨——但或許這已經是他自己真正的“私貨”了。作為一個看過三萬部片子的電影創作者，他在某種程度上不為某種理論和作者性代言，他同電影傳統站於一線。