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A-. 是那種不需要看懂也能被震撼的美。很靈的段落：牆壁流淚、院頂曬書、蕾絲掩目、修士上房、枯草飛揚、石榴淌血、聖水枯涸、壁畫無麵，還有終結時的一地雞毛。文化背景完全陌生，也就注定沒法徹底理解，但情感脈絡仍依稀可見。對我而言，它講的是對幸福和寧靜渴望卻徒勞的追索：不論怎樣呼喚神性，注定永遠身披苦難。唯一的歸宿，是歌唱後的死亡。無法參透，卻能感受，或許這正是電影在證明，人類的悲歡是相通的。

原來小時候看過的是這個原來還有個係列！！！ 影史造型經典吧 當年嚇得要死了都

Masterpiece！於勒先生乘扶梯俯瞰辦公隔間，如指揮家緩步走上指揮台，雨傘即是指揮棒。他輕而易舉地分離了空間與人，又搖動指揮棒使沉入日常水麵的結構隆起，再造了秩序。從有序日常中旁逸斜出的激閃，逐漸熵增到飯廳一場嘈切的大戲。不僅是“玩樂時間”，更是戲耍時間與空間，二者被鏡麵的迷宮互相掩映，所以場景的設置反而成了主角。觀看者的目光投入其間，一個鏡麵反射至另一個鏡麵，反而無法聚焦不知所蹤，我也樂於在其中不知歸路。對話的機械不成為喜劇的元素，但又不是默片，聲效的作用無比重要。“這很巴黎”“巴黎這時候最美好”，但諧謔的是，聖心大教堂、鐵塔、凱旋門這些舉世聞名的巴黎元素隻出現在鏡麵。最後一場精妙絕倫，女角從禮物中拆出一支人造鈴蘭，隨後鏡頭一動，是巴黎如鈴蘭的路燈，再燈光熄滅，音樂會終場。

喜歡in the deathcar

超越時代的影片。第一個設計出這些橋段的人是天才。場景超現實，批判現代性。