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總算在飛紐約的飛機上，把這部片完整看完了。至於劇情跟拍攝已經不重要了，重要的是參與者。

法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。兩場突如其來的死亡，結構父子，“姐妹”，“母女”三組人物的關係，還有社會表達。幾次“刻意”的偶遇和擦肩而過，都讓我有點兒相信冥冥之中這些東西了。三組人物，三段式，前兩段標題即劇透死者名字，且同時發生。兩段令人猝不及防的意外死亡都契合於阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結構也與此前大為盛行的多線索交叉敘事異曲同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結局，諒解與愛才是解決衝突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾的空白，在情節劇的框架下，串聯起多種議題，如德國與土耳其的司法製度、移民群體內部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前後對仗與照應也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡頭。(冰紅深藍

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89分鍾，我根本沒堅持看完，唯心主義色彩太重了

無論從真實性，社會性，藝術性還是深刻性都牛逼到無以複加無可比擬。