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這種電影賣的就是想象力吧，除了工廠內和查理家是暖色調，其餘場景幾乎都是暗色調，隱喻吧。上初中時買過一段時間叫《瘋狂英語》的雜誌，跟李陽沒一毛錢關係。那是本附帶磁帶的雜誌，裏麵介紹很多英文詩歌散文電影歌曲新聞，中英文切有音頻。從這個雜誌上我知道了這個電影。但是在歌曲方麵配上的是電影更老版本的歌曲，其實我覺得那個更好聽。

隻能通過一個路徑去設想少年的形象，即死神的化身，托馬斯曼無疑就是這樣設想的。放射出古羅馬之造型光輝的塔奇奧是一個龐大的謎局，至於阿申巴赫的死，那既是謎局的唯一解答，同時也是謎局的美學點綴。 維斯康蒂與托馬斯曼的態度不盡相同。盡管他似乎以一種映象化的方式，度量、恒定小說文本的深度，卻不經意地引入了另一個維度，那就是設想少年之美的作曲家的自身之謎。可以有無數個少年，但是隻有一條通往謎局的路徑，即作曲家那雙癡迷的眼睛。真正殺死他的，並不是威尼斯的霍亂，也不是少年的神秘美質，而是他的眼睛，他經由目光的幻象而自我創設的謎局。至於他最後的死亡，不過是再度的證成——美，隻存在於幻象之中，即我將你體驗為謎的方式。我為之犧牲的，並非你的美質，而是我自設的謎局。

還真是。。。無聊的科幻。。

pure beauty 和 自己impure desire之間的強大張力。說實在的，我覺得不應該一直用馬勒的交響曲，在主人公掙紮的時候應該留點空間出來。另外作為一部長鏡頭打底的電影，多數場麵調度很平庸。

小時候一直夢幻水龍頭能流出來牛奶和巧克力汁···