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想起劉瑜在《惡之平庸》裏寫到的一句話，當一個惡行的鏈條足夠漫長，長到處在這個鏈條的每一個環節的人都看不到這個鏈條的全貌時，這個鏈條上的每一個人似乎都有理由覺得自己無辜。那些在最後時刻還被送上戰場做最後一搏的納粹士兵，有可能到死了都不知道自己身在這樣一條罪惡的鏈條裏，所以他兩從某種

#胖鳥電影# 4.0 分。結構精巧工整，但命運的荒誕感也因此有些淡了。父親的細節不錯，渴望疏遠其民族語境（曆史、宗教、戰爭現實）卻深深嵌入其中；兒子所在哨所的那場殺人戲也處理得很合理充分。開頭的通報戲不知道是否是照實，但緩慢展現了浸在戰爭中的國家對人們身體與情緒的掌控。

套來套去套出什麽了呢？？？

學會了簡單的狐步舞，也學會了悶片配方：長鏡頭+大特寫+無配樂。正因如此，對演員的要求極高，各種放大的表情太過細致了，第一幕父親的悲痛，第二幕哨所青年的麻木，通行乘客的尷尬，曆曆在目。一段舞蹈騷氣。不要說什麽三段敘事，昆汀在《低俗小說》中早就玩過了。

重看；莫比烏斯環式的故事結構，開始即是結束，境中人亦在講述境中之境中事，有一處細節就是van worden拒絕誘惑喝下神藥，脫離地宮醒來之後再躺在山穀處前麵依然是吊死者，後麵已經由之前的膿瘡屍首變為帶他躲避宗教法庭堵截的紳士（脫離幻念亦是找到循環出口？）/另美人與枯骨的前後聯想至佛經：“當思美人，身藏膿血，百年之後，化為白骨”。