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劇情太拖遝，否則完美啦啦啦啦

4/5 同樣是青春題材，探討單非家庭孩子的成長境遇卻是標新立異。《狗十三》裏的李玩因為極度的缺愛，在殘酷逼仄的成人世界裏學會早早的成長；《過春天》裏的佩佩也因為缺少關愛而走向犯罪，經曆少年世界的構建與破滅。配樂和攝影都很好，三次定格鏡頭配以明快的電子音樂，明確地將劇情劃分；佩佩和阿豪在對方身體上綁手機的片段，混亂狹小的環境中襯以紅色的光線和時不時的特寫鏡頭，將迷離和曖昧的氣氛渲染的淋漓盡致。兩次父親與佩佩隔著玻璃窗的對手戲也很有想法。劇情結構雖完整，但是前半部分有些枯燥，且結尾比較倉促，配角人物造型不夠飽滿。但作為導演的處女作來說很成功，完全看不出青澀的痕跡。

等你等的好辛苦，等到了卻隻是失望。每次轉場都轉的我心酸，喂！請告訴我故事接下來是怎樣的，不要在轉場了，耐心，消磨殆盡。

還是蠻喜歡《過春天》的，是那種能掛在意識裏很久的電影，是不會被電影解說消解的電影，是不事張揚，但住在我心裏的電影，它證明了電影是感官和審美先行的藝術，而不是社會議題的藝術，議題不分嘹亮或微小，唯有觸摸意識海才能直抵人心。《過春天》是一首小小的流動的關於少女的詩，又裝載了大大的無以名狀的情緒。如果說有一種電影是點到為止的色情的引誘，是一種不色情的色情，那麽《過春天》和《偶然與想象》第二段戲應可歸為此類。它的功力在於很自然地表現了一些戲劇化的橋段，沒有急於袒露自己的內心。

該演的不演，不該演的湊了一台子……