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小時候沒錢，我也撿過廢鐵賣錢，一斤才3毛錢。

影像之書實際上是影像的三個維度:影像誕生的曆史、影像被創造的曆史和影像內容的曆史。曆史的影像構成戈達爾在生涯尾聲解決現實問題的關鍵。通過聲音遊戲完成三個維度的重合，聲音轉換所帶來的是從聲音的斷裂到感官的斷裂最後到影像的碎片化，也為三個維度帶來了充足的空間環境，通過台詞完成統一。戈達爾的台詞是意識形態的關注，其強有力的反思形態與影像的多維度形態所形成的便是關於現實的鑰匙——分配製度的轉型 曆史中的碎片化影像所帶來的必然是影像的自由度，是電影史中時間的貫通、人類史中文學的貫通，在曆史的繪畫、新聞、電影片段中調整視覺/認知的極限，這種形式極其類似於“沙之書的沙之書”。戈達爾也似乎在此找到了新的影像本體——對於曆史的極限認知。這個新的本體也是解決現實問題的另一把鑰匙——曆史認知碎片構建出新現實的藍圖

人物推動劇情，電影連人物都沒塑造起來，劇情就顯得蒼白無力，無法讓人信服。

過山車一樣的劇情，並不是說劇情起伏波瀾特別好看，而是水準起伏不平。前麵的劇情特別無聊，中間解決宋寧宇事件突然步入正軌開始好看了，自打程皓醫療事故之後又開始無厘頭結尾草草收場。

劇情太尬太生硬，女主太老了吧，浪費了兩個大帥哥，但是劇尾發糖！