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開場，孩子們假裝“宇宙航行”的廢車被起重機吊走，此時父親宣告了即將在夏天結束之前搬離。時間在《阿爾卡拉斯》中已然成為了一個晶體，或者說是一個狂歡的節慶，正在進行的日常時間實際上是在此之前的所有時間之凝縮。導演巧妙地隱藏了這種retrospective的視角，從而喚起關於技術與本真性的海德格爾式二元對立，而是喚起觀看者具身的，對於這種本真性的感官體驗。和柏林另一部影片《隱入塵煙》類似，都建立了一個幾乎沒有衝突的鄉村烏托邦。《阿》雖然采用了散點群像，但實際上絕大多數仍然聚焦在孩子和青少年，並在結尾圖窮匕見，成為（左翼）民粹鬥爭與歐盟懷疑主義的戰鬥宣言的素材，是對於法國農民以及加泰羅尼亞獨立曆史事件的重製。將家庭敘事之情感接入群體訴求，可以說是一部更為高明的情動政治。

柳承龍做著警察，賣著炸雞又變成王國裏的僵屍了

我隻配欣賞隱入塵煙的無力感與宿命論

真的是因為最近沒劇下飯了，整體風格都比較浮誇

#2022柏林金熊# 自然主義的影像最終沉溺於政治訴求的表達，沉穩失去了魔力。