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7/10。氣勢不夠，許多大轉折如關原之戰都沒有正麵景象，重點是小領主在務實與名譽間的糾葛，更多杜撰現代式的搞笑愛情故事。將人物成長濃縮到輕鬆娛樂的劇作中提煉出義理的悲劇主題，真田昌幸毒奶一口，火山噴發昭示著家族的生存焦慮，為複興武田的領地不惜背上反複倒戈的惡名，其耍的手段有時連長子都沒能察覺，他權謀背後深遠的忠義因為對抗德川而被流放監禁，父親的抑鬱而終體現了源次郎的思想變化，為了回報豐臣家知遇之恩，毅然逃離安逸的田園生活，反對籠城這種卑怯求死的政策，豐臣家的滅亡大局已定，源次郎放棄投靠敵人的機會，隨著大阪城熊熊燃燒，帶領剩餘的騎兵自殺式衝到家康麵前，完成了代表榮譽的大業。人物塑造具有多麵性，有承諾無保證的落魄景盛、晚年成為暴君的孤老秀吉、篡奪豐臣天下的老狐狸家康，都突破了對曆史人物概念化的認識。

除了攝影，一無是處。故意讓我分不清人臉也就罷了，雌雄莫辨也就罷了，那股絕望的味道除了說裝逼基本上沒別的詞可概括了。刻意製造的人物交集沒有任何說服力，那女護士和妓女的行事邏輯無法理喻。

這隻是伊拉克戰爭中一個微小的故事。

7/10。在安娜與巴黎情人相處的旅館，房間裏不間斷閃爍的電視機和展示外景圖的玻璃窗被作為裝置處理，它創造了重疊的時間、內部和外部空間的表現。香特爾用直線、樸素的鏡頭拍攝了一部女性公路電影，在火車站月台的一角，前未婚夫的母親坐在長椅上，不停向安娜講述她的生活、快樂和痛苦，這之前安娜遭遇了迷戀她的德國男子，他站在公寓的外圍訴說著苦難的曆史記憶，或許香特爾紀錄的是記憶責任感，一段段長而單調的自言自語引燃了藏在記憶深處的爆炸物。影片中畫麵總是聲音的某種補充，當安娜關燈後和母親說起她與另一個女人的親密關係時，處於畫麵正對麵的觀眾，隻能從安娜的獨白中聽到她的行為，漫長的凝視反而構成了時間的阻滯，這是一種聲畫之間的遊移狀態，正好照應了片頭那處遠視點的固定鏡頭，電話亭中的安娜無可傾訴，最終獨自對抗長夜裏的孤獨。

Females are strong as hell!! 人物討喜的同時又處處都是對女性和自我意識的思考 梗也都真的很好笑啊哈哈哈哈