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針對非理性現象，今村的著力點在於營造並擴張“環境惡”，溝口健二則繞過了社會問題的表層反映，著眼於“自我壓抑”，一種無意識的心理絕症，它外化為人物的階級/性別自覺——甚至發展為自我審查，幾乎無人可逃，因此當愛衝破這一內生屏障——男女/主仆二人翻滾在泥濘地上時，那一刻的震撼是難以言表的，一瞬間擊碎並穿越了好多東西。 就這部看，比起運鏡，溝口的意象萃取更值得關注，布條、孤舟都是極為自然的——符合語境同時又貼近“詩的邏輯”的。

雖然尺度大，粗口多，但其實還是happy-go-lucky cartoon，誰不想有個傻乎乎一直為你加油鼓勁的好朋友呢？

有些好電影就是看似整片全無高潮，但是卻步步緊逼，壓得讓人喘不過氣來。底層哀歌：茂衛兵麵對權勢的無奈、阿玉契約身麵對老爺騷擾的無奈、和奧三麵對家人負債、兄長的懦弱、丈夫吝嗇的無可奈何……法律為權勢者所定，橫向調度作為溝口健二的殺手鐧，會感覺沒有什麽其他的場麵調度更適用於日式建築之下那種極為壓抑而又無法得到釋放的情欲了……

我還是更喜歡馬男，這倆太亢奮了，女性主題也沒戳到我的點。

真正屬於香港人的電影，那種歡笑和淚水也隻有生活在那片土地的人才能真切感受，至於他人，你們有什麽權利評價和決定別人的悲喜呢？吳君如用喜演悲，真的好厲害。一堆男人裏，最好看居然是胡軍那段，演的嗎當然是梁家輝最好。