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不太尬的抗日神劇，不過政委這部的演技有些掉線...

【A】縱使這是一部“文學性”極強的電影，其劇本所綻放的光芒也未能遮蓋住影像的優秀。攝影基調相當清冷，但鏡頭內的各種“闖入”式的情節與人物卻在無形間推動了內部的影像暗流。全片印象最深的一個鏡頭：當克勞德在幻想自己躺在同學父母中間時，他的影子正對著母親，而他的影子卻又是同學的樣子，三重意象的交織，文學性心理描寫在影像上的最大化。話說回來，本片仍然是一種“影中書”或是“影中影”的結構，這種結構的主題往往是“窺視”，可我認為還有另一個潛藏的主題，就是在窺視中自我臆想對事實的篡改。文學也好，電影也罷，無論是角色還是觀眾/讀者，都在臆想中陷入了真假難分的迷霧，而文學卻介入觀者的現實並進行改寫，在戲內戲外都令人欲罷不能。這種電影內外三重現實虛構的模式才是全片最讓我顫栗的部分，這是《後窗》最完美的精神續作。

很好看啊，給Friends其他五位演員打電話那裏真的是...Matt LeBlanc簡直就是現實版的Bojack Horseman，四處亂搞，然後在電視機前落寞地看年輕的自己。演這樣的劇對演員也是挺殘忍的吧。

比較特別的片子，電影與文學結合得很是微妙

有情人終成眷屬?有錢人終成眷屬。