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故事本身遠沒有達內兄弟的手法好看。老是頂著拍，不鬆，但是也不急，不像有的導演喜歡一上來就推到臉上去。達內保持距離，但是絕對不會丟。人物走動，手勢，重複做事，全部卡在鏡頭裏，真實是一個，更重要的是這樣的鏡頭拍得蒼涼，苦澀的蒼涼。

6.9 不像歐洲電影，充滿了美式配樂的烘托下更像一部美國溫情劇，以二戰背景的第一幕過後整體都變得很糟糕了，下麵全是割裂，沒有對於第一幕留下的東西進以加深，本講的是拋棄傳統對於“自我”的藝術追求，但是第一幕過後完全淪為了日常劇，沒有強大的視聽衝擊去展現，在經典主義的敘事下沒有了自我，盡是條條框框，而對於二戰反思這方麵做的則是更差，甚至沒有反思，整整180分鍾下來盡是沒用的廢戲。這並非“無主之作”，而是平庸之作

每天晚上，我夢見一個鬼，每天早上，我期待你活著。我知道你會認出我

《無主之作》法國分成了上下兩部 這麽一分更顯電視電影了....精神上是優雅的 但技術層麵太不上心了 今天終於看了part2...媽呀原來講的是Gerhard Richter的故事！一查他真有一個阿姨精神分裂最後餓死在集中營裏了！ 還出現了教授Joseph Beuys！故事和形象還原90分.最後美院的基友可以勉強算Sigmar Polke？（藝術史生全程高潮）

純粹電影震撼係列。我看過最好的達內。極度焦慮的鏡頭，極度焦慮的人物。極限的單一狹窄視角，讓人物周圍的世界充滿了不安全感。令人窒息的微距特寫，讓觀者也跟著屏息凝神。永遠在逃跑的羅塞塔，好在最後停下了。（達內的美學現在看來影響深遠，可惜這股風潮已經基本過去，但他們自己的美學還停留在20年前。）