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在特殊的時間點遇到了這樣的一部電影就很難不主觀一點了。我厭惡不斷說著“這是對你好”而實則隻考慮自己的人；我厭惡一邊說著沒有可能一邊委身於他人隻為了撫慰自己的人；我厭惡不斷降低底線不顧臉麵去取悅他人的人……當菲麗西在公交車上看到夏爾時，她第一選擇竟然是逃避而非勇敢抓住。她真的那樣愛他嗎？我並不這樣認為。她並不知道自己想要的是什麽，夏爾隻是她理想未來的縮影甚至標簽，一個用來逃避現實的借口……當幻夢結束，她重回柴米油鹽的現實時，她就不會繼續彷徨嗎？我知道以價值觀評判電影很蠢，也知道這是個關乎信仰和選擇的故事…大抵是看不進去浪漫主義童話了罷。

"He will be there." Smart act, but all the main horror scenes are far from touching and authentic. It's generally like the whole idea is smart, but not feasible to make it real or to have terrifying impact.

漫天的橙紅是對那個時代最好的回應。不要抄，任何書都不要抄。看起來真是令人唏噓感慨。喜歡片子的畫麵以及充滿的大量的意象，可以延伸出很多的解讀。真的令人難以想象，能拍出孩子王的陳凱歌，現在竟然成為如此令人不齒的導演。文化人的墮落從生活環境的優越開始。

艸 你 娘的德國鬼子，法西斯必須要根除。

陳凱歌從這回開始沉迷於空間敘事+符號隱喻+悲天憫人。好在阿城的故事底子不錯，顧長衛的攝影也很強大。結尾無聲的控訴是神來之筆。說白了這片輸給《紅高粱》主要是對於評委來說，高潮和新鮮感欠奉，但水準還是有的。P.S.侯孝賢現在的逼格估計是那會兒和這片學的……