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重看，四星改五星。閉合且充滿巧合的人物關係若與片中作家的寫作聯係在一起的話，似乎這是一種故意留下來的人為創作的痕跡，無形之中能感受到一種可以稱之為緣分又或者是宿命的力量。不如說，人為的創作與真實的世界便是本作在互相較量的兩種力量：作家創作小說的靈感取之生活的痛苦，二世祖攝影師的攝影創作是對其所經曆的某個時間的定格放大，這兩者都是一種較量。而最後兩個結局，一者是男主角以槍將所有登場人物維係起來利用起來，為電影推上最無法挽回的高潮；一者是沒有情緒上的釋放，隻有消解了人為的戲劇性的無力。前者是故事，後者才是現實，在最後，故事反噬了後設，被置於戲劇的高處構成了對現實生活的諷刺。//16.9.18

冷漠公交車。最怕你把沉默，當做對我求救的回答。

每次看楊德昌的電影，心裏都要糾結一次

這部影片就是在慢慢講述生活，沒有什麽跌宕起伏的情節，但還是讓人感覺到溫暖。三兩知己，酒，一張小桌子，好像就夠了。名字叫 Joe 的人都這麽可愛嘛，How u doing？ ——2020-11-18

老套的戲劇化故事，但不落俗。影片到處是被都市玻璃房困住的疏離的人，是關係的困境，也是生命存在本身的困境。他們恐懼生命的庸常寂寞，便製造驚奇。場次之間的時間是斷裂的快，場內部則幾乎以停滯或說克製的靜物畫存在。看完會驚歎理工科楊德昌像做數學題般精準地布局結構。有布列鬆的影子。