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犯罪片的類型目標是使觀眾最終能夠批判性地理解其犯罪動機。在這個意義上，今村昌平是反類型的。罪犯一念之間的善惡抉擇仿佛是他電影中反複出現的鰻魚，如何擺動、朝哪兒遊去都是不可理解的，充滿了偶然性。當無盡的偶然性被放大，電影就抵達了某種德裏達式哲學：敘事片段之間構成了能指的無限延異。最奇妙的當然是罪犯準備殺死阿春母親的一場戲，他把老人騙上樓，提刀跟隨，樓梯左下則出現他病重的母親。不同時空在同一鏡頭裏的魔幻並置，令人想起溝口健二。

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