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我是餘歡水原來是借鑒了這部呀，但這一部針砭時弊的東西更多，從頭到尾都是諷刺，機關單位人員上班摸魚，特權階級的優待，各種走後門，辦事升遷看後台，連辦個喪事都是一場秀。

電影本是用真實的設備去拍攝虛假的場景，但在當地人那裏發生了一種倒錯：用木頭製作的虛假設備“拍攝”真實的鬥毆與追逐，對鮑德裏亞的擬像理論做出了某種回應：一方麵從複製暴力轉為了製造暴力，另一方麵則從生產影像轉向了複製影像，兩條路徑在鏡頭的切換中交錯並行

中國版《生之欲》，諷刺到底，黑色到底。淒涼的解脫。

異裝癖也治愈不了我被這片子惡俗到的心靈

作為小津參軍第一次回國後的影片，即使參與了殘酷的侵華戰爭甚至是南京大屠殺，卻依然保持著自身獨特的電影美學風格，沒有被改變，這一點真是讓人即可恨又可敬。回歸電影來講，依然是關注市民百姓的電影視角，與當初的影片美學風格不斷成熟，唯一一個與參戰經曆相關的就隻有天津城市與孫子的顯微鏡。此片的故事流程類似《李爾王》式樣，但卻沒有《李爾王》中的宿命主題，而更關注的依然是家族的關係感情，更為後來小津代表作《東京物語》有了很好的深入思考與探索。