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寂寞得如此悲傷，悲傷得如此美麗，美麗得如此純粹，卻又純粹得如此溫柔。 4:3畫幅、方型的構圖、榻榻米角度攝影，彷如會鏡頭移動的小津電影，卻展現出兩種截然不同的美學距離。

對細龜黃一山印象深點。

紀錄片和電影一起看的，動容，特別是最後那個傷者完成比賽擁抱妻子落淚的畫麵

遙遠的深空埋藏的是人類內心深處關於記憶和欲望的秘密，今 敏和大友克洋合力打造的文本，在科幻的向內與向外兩個方向上都走得極遠。精良的作畫穩穩地承接了《異形》的太空卡車司機風格，再想到老雷在《異形·鍥約》裏用一首《take me home country road》作誘餌的操作，甚至有點反向輸出的意味。菅野洋子的音樂多少有點被忽視了，首先《晴朗的一天》選得就很妙，模仿機械噪音的聲效，詠歎調式的吟唱，薩克斯的聲音再一出來，那種縹緲寂寥的感覺一下就湧了上來，菅野洋子太懂“太空”了。總之這是日本動畫黃金年代一群大尖兒的珠聯璧合之作，三部曲最佳。

係列的作用培植粉絲，有某個自己的圈子似乎是一種比較有吸引力方式？比如再現一些細節。說些沒用的話。這個係列就是要殺人，要殺得好看，殺得爽。但感覺沒上部殺得爽了，不過也在豐滿其他地方，比如感情，不是通過普通的開拓人際關係那種來展開，也沒辦法向過去挖掘（電影裏不是沒用過，但看的時候老是想是不是有前傳我沒看，事實是沒有），而就是勞勃深埋的舊愛和跨越數十載的親人重逢這種需要時間去回味的。所以我覺得是一增一弱，持平吧。華影帝64歲了。。。。。。真看不出來。