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確實有明顯的膠片的質感，全片特殊畫幅，但是就唯獨有一個鏡頭好像用的正常畫幅，就是表姐上樓前的那個鏡頭，感覺有點奇怪。打羽毛球的幾下，羽毛球掉的位置都略刻意，無論是掉樹杈上寓意那個時代，還是掉花叢裏，導致遇到那個男人。最後女孩走到自己出生的時候非常的超現實，河邊全是各種穿著九十年代流行服裝的女性，但注意到當時配的聲音是火車行進的聲音所以這可能也預示了什麽。整個電影完全拋棄了男性，男性在這個家庭中完全缺位，且大多比較渣，是完完全全女性視角的片子。片子把那個處於轉型中的時代拍的也算是不錯，把迷茫，反抗都展現出來了。片中兩次全家人在一起的鏡頭拍不錯，一次是在病房，一次是在公車上。 2023-5-20看

NTL*oms。看戲真開心啊，大衛黑爾的劇本巧妙地將當下議題（女權、醫療等）融入個人際遇，莎劇那種原生的家事即國事的政治張力，到現代變為利益訴求的代表遊戲（我即人人），英文劇名裏的run既是競選，又是away from family的驅動，人在（人際關係的）實踐中成為自己，但這種自治正麵臨意義流失的危機，劇裏說人們不思考隻背正確答案，甚至舉例跑步者對抽煙人的鄙視，表明傳統價值如何被技術性的效率顛覆，我不太接受這種戲劇化的對立，但得說這是個嚴肅的問題。莎劇中人物會有神秘、渾然天成的跳躍，比如I banish you!而現代人已被穿透了，一切都有正確答案，器、道皆然，你隻要pick，然後自會有標準流程來接管你，實踐變得愈發透明，也愈發狹窄。金句頻出，中場采訪時說，父母是唯一推你向前又往回拽的人。

好多地方真的太《一一》（楊德昌？）了 留白是挺好的但是又有點太過於留白了導致雖然能感覺到導演的表達但內心又沒什麽波瀾 不過還是挺喜歡超現實“水邊維納斯”片段和最後一家人坐公交車 有種輪回的宿命感

第一集給人的感覺就是不拖遝 應該是一部好劇

已經主線不再是外星人了 而是牆國 牆國的故事很勾人 令人期待