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近乎柯南伯格寫給自己的一篇悼詞，話語的私密性包裹在影像的風格共識下，那些器官、刀口、利爪與纖支鏡僅是“表演”，雅典擱淺的船舶與凋敝的樓宇中掙紮著隱秘的愁緒，那是衰老與病變下對創作和死亡的疑慮，他終於以自己為研究對象進行了一場肉體與觀念的“內在”究極剖解，疼痛、感染、消化不良、吞咽困難、睡眠障礙、組織瘤變，柯南伯格毫不避違老去的現實，又通過賦予病症以現代藝術特質和政治戰鬥意義，使得自己和電影中逐漸覺醒的莫特森同步疊化為宗教領袖般的先驅，即關乎美學，又關乎生理，並逐漸過渡到變革——從回避器官進化機能僅維持保守秩序下的生長抑製，到蛻變為接受和擁抱身體演變解放的自主與自由，懷著那個關於家庭和伴侶的痛苦卻溫柔的夢，重拾作為人的切身生理感知意誌，向死而生，貞德式的臉龐與淚水下，他在永恒的世界中動人瞑目。

這哥譚市的模板套得也太標準了 我比較好奇的是 邱禮濤何時能在一部A級製作中將他的癲狂去到盡

其實還是可以的，有跟著笑出來。

62/100 聽說刪減了近二十多分鍾，很多想表達的地方硬生生給剪掉了，難怪看著賊突兀。在場麵調度上，屬實一個“亂”字形容，尤其是最後的槍戰，鏡頭來回切換，都不知道是誰打誰，看得我想罵人，好在地鐵的飆車戲彌補了回來。整體不如前作太多太多

拍的還是可以的，挺現實的刻畫出了一個美國中產移民家庭的生活，老人總是怕自己的東西被遺忘，但是人老了也是不得不接受，孩兒大不由父母啊，其實整個影片也是在講述老思想和新思想的碰撞，人總會過時，總會變老，而榴莲视频下载能接受的也隻是接受這二字