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2020ONEIWFF 如何從鏤空的史料裏提煉曆史？大致有兩種處理方式：二三流(也是大多數史劇)編劇絞盡腦汁用殘枝敗絮也要把孔洞填滿 或搜羅稗官野史 更多則是取盡本片中的可畏人言 對受眾諂媚至極 關錦鵬則不然 他保留了這些疏鬆的孔洞 並在捕捉社會紀實調查的基礎上挖掘敘事深度 屏蔽了周遭的流言之後 阮玲玉其人反而愈發模糊不清 榴莲视频下载更加不解她從演戲花瓶到堅定投身革命事業的選擇動因 從張達明到唐季珊蔡楚生的心路曆程 但所有的前因後果語焉不詳不足為外人道正是關錦鵬對阮玲玉最大程度的尊重和善意 讓她得以存在於張曼玉的身體裏 坐在鏡前望向自我深處的時間與空間 寫下她所有的言不由衷 與其說是寫給他人的訊息 不如說是生命的自白

同樣是王小棣、宋𥿢編劇，劇本水平怎麼比《稻草人》差了那麼多，門栓這個角色真的是集合了我所有討厭的性格特點，感覺他倆是故意的，不僅有過份戲劇化的問題，而且還在角色年齡上犯低級錯誤，演員誇張的表演和拙劣的口音更加放大了問題。在連看了《稻草人》和《無言的山丘》之後看這一部，期待被拉高後再重重摔下，王童導演的台灣近代史三部曲中最令人失望的一部。

殘酷的生存困境，資源有限，欲望無限。所謂的環保或者自然平衡都是扯淡，擁有較多資源的就可以爭奪到更多資源，直到資源耗盡全部滅亡為止。

遊戲改編得比較好的一部

“人言可畏，人言可畏！” （2020.9.24成都第四屆山一女性國際電影展重看）