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別輕視阿馬利克的導演才能，在一個天色微涼的清晨獨自驅車駛向遠方，開始一段黯然傷神的療傷之旅，途中結識的過客以聆聽者的身份幫助女主拚湊出一起碎片化的鏡像回溯，通過這種時空錯位的縹緲囈語達到對家庭破碎後抑製不住自責與迷失的雙重困境，不同於《海曼》那種觸碰真實傷痛的試探性表達，女主自身所流露出的痛苦在影片大標題出現前就已定下基調，離開是相互的動作，瀕臨崩潰地活下去不如選擇真正的離開。

酗酒問題，雷米蘭德演的太精彩了，奧斯卡戛納雙影帝

終於不再慢動作了！最愛看羽蘭之間的小粉紅了！(╯▽╰)

編劇和監製、出品人是研究生的導師陳慶嘉和莊澄先生，本片橫掃99年的金像獎，那些年的金像獎還是神仙打架，在《玻璃之城》、《我是誰》、《去年煙花特別多》、《暗花》、《非常突然》中突出重圍，大包大攬，必有高明之處。 如果像《我是誰》這樣的成龍大哥優秀的商業片是寫好了事的話，那本片無疑是寫盡了人，金庸先生說過，故事始終是寫人的，所以毫不意外本片最後的成功，寫一個野獸，寫一個刑警，寫一個野獸刑警，噱頭十足，卻也難度十足，要寫這麽一個“人”，還是一個觀眾會喜歡的真實的“人”，困難可想而知。 敘事由警匪片的大類型走向黑白不分的小類型，再走向黑白一體的反類型，實在是高級 。

在快要結束的時候，突然懂得了所有的悲傷， 就像是旺達幻視的世界裏多了一處海邊的曼徹斯特那樣。隻有我不在原處的世界裏，才能見到你們