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這是一個偉大的民族，占有世界五分之一的人口。為了獲得自由而戰，為了他們的民族文化而戰，為了獨立而戰！

姥姥的母愛仍然是沒有割舍掉啊，不然建波放縱自身墮落的複仇也不會有所成功。我挺喜歡那場飯桌上關於記者的爭吵，影片也在若有若無的用這詭譎的三代母女關係隱喻著個體與祖國，我一向信奉著以小見大，大可見小。固然周叔的概述是正確的，可姥姥的觀念與其自述的「大義滅親」（也有朋友認為這段自述是編的）卻是與記者截然不同的淨化手段，即不宣揚，隻尋求「較為公正的內部第三方」來私下解決。兩者何者更好倒也不是影片的重點，我認為「記者」的資格才是所探討的重點。不負擔女兒費用、吃住啃老、沒有想過給女兒補足父愛（可有可無），活成比自己所討厭母親還墮落的母親的樣子的建波，究竟有什麽資格和健康的為母認知來指責和批判自己的母親呢？化為記者同樣如此，懂得房屋建造的人才有資格評判一間房子的好壞，其餘的都隻需要不帶感情色彩的報道即可。

攝製者受視野影響片，中有不少錯誤。

2020個人十佳預訂。毫無疑問的政治隱喻電影，但同時在家庭劇層麵達到了令人驚歎的真實。家庭本身就是一種政治權力結構，中國家庭又是與國家同構的。四十歲的郭建波是生於改革開放的第一代人，因為家國的控製欲、高壓和曆史，陷入政治性抑鬱。金燕玲演技了得，但劇作因其南方人身份變得違和，唯有中港台三地的演員配置顯示深意。視聽細節完全還原了東北小城逼仄灰暗的質感，但並沒有從社會經濟角度切入當下小城，反而強迫觀眾回想曆史年代，並插入大量格格不入的文藝段落，這些違和感為最後一幕的奇幻春潮做足了鋪墊，讓觀眾豁然開朗，其震撼力足以媲美歐洲頂級藝術片。春潮（以及其他大量隱喻性細節）可以是經濟的，政治的，文化的，或純粹個人的，作者給出一種模糊的隱喻，允許觀眾自由代入，很高級。《我和我的祖國》得到了最具多義性的一次應用。

每個主角個性鮮明，足見編劇功力。唯一不足是部分解剖場麵血腥了些。