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精致又變態，每個鏡頭的構圖和機位都正得很。攝影很漂亮，高飽和度、色彩豐富、重點清晰，人物細膩、色塊粘連像油畫，但每個人精致的外表下都有一種變態的味道。就是看起來畫麵很漂亮，但是我有點想吐的感覺

幸福是自己抓住已有的，不是去羨慕未得的

在保持極致形式感與敘事傳奇性的完美平衡下，是一種無法指名的風格類型，就如同音樂那般，新浪潮的滑稽隨性，且具莊嚴悲壯現實感，利落剪輯配合倒敘插敘，六十年代末年輕的貝托魯奇就把現代電影的拍攝水準推至高嶺； 運鏡、構圖、色彩、攝影都是極致的美學享受，快速或緩慢的推拉、景深變焦鏡頭，如對神父懺悔時的女友顯現、樹林刺殺教授夫婦東方武俠風範、對話的黑白光影與鏡麵對稱、精神病院的蒼白與人物調度、火車車廂黃藍窗景轉換…各種奇怪的高低機位切入看得我起雞皮疙瘩； 普通人的自我認同和大環境專製洪流相撞，沒人能赦免，你我都是同流者被淹沒在一波波的躁動人潮下； 貝托魯奇真好中國文化，Jean-Louis Trintignant是法國最帥男演員。

好荒唐，好喜歡。第四集太爛！

曆史就像是那輛轟轟而來的火車，不會為誰而減速或改變軌跡，滾滾向前不可阻擋。區別隻是每個個體躺平的方式，順躺火車從麵前呼嘯而過，橫躺火車把你碾的粉身碎骨。我不覺得這是一部5小時階級鬥爭的電影，相反電影在展示人類社會的無差別性，不管你是地主還是農民，共產主義還是資本主義，隻是選擇了活的方式，階級之間的爭鬥最終也是人的爭鬥，就像兩位主角從小鬥到老，最終其實就是一場如果過家家一樣的遊戲。