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一共都沒超過一百個鏡頭。

話劇現場，虛偽的滿地都是

一點兒不悶，甚至每一幀都不想錯過，更愛蔡明亮了。如果你願意專注地把自己交付給他，他塑造的時間和空間是極迷人的。現實主義到極致，就會呈現出超現實主義的質感。在現實裏，人會撒尿、人要慢慢地啃雞腿、人的沉默遠比話語來得多得多、人的眼淚要很久才能流出、又要很久才能風幹；可是當電影把這些以極現實的時空狀態拍出來，你卻反而覺得這是對於影像的超現實。這和我所感受到的電影的表意是一體的。人有動物之欲，人要吃喝拉撒；人也有愛之欲，人要擁抱、人要給予。對於小康、孩子們等來說，生之欲和愛之欲是相互消解和對抗的，小康麵前無數車輛飛馳而過，麵不改色，仿若永恒；小康眼睛泛紅，淚水被風搖晃出來，一曲滿江紅唱盡了血。這種互文在影片裏時常出現，直到最後一場戲，郊遊是什麽？活著，直到成為一幢充滿裂縫的房子，最後成為一灘碎石。

比起英法版，還是很有自身特點的。團隊也不算很和諧，但比起法國的粗暴簡單，還是這種注重邏輯和相對冷靜的氣氛更適合審訊。第一集的反轉非常精彩，主演表演細膩；第二集一般，倒是那位嚴厲的律師很有戲；第三集劇情不算特殊，但是主演太會演了，精彩自然。

蔡明亮想學金基德，攝影和表演都夠格了，內核不夠。文藝片靜態長鏡頭的使用，要麽格局夠大，要麽格調夠高，否則別那麽舍不得膠片。3min和30min表達同一個意思，除了逼王們沒人願意買單。