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6/10。原著大半篇幅在鋪設故事的背景，貴族沒落、猶太人地位、種族議題、爭論獨裁者等二戰前世界格局靠著多國人物紛至遝來，可電影並未深挖這層豐富蘊意，但視聽手段富有動態和觸感效果，縱深運動和剪輯介紹車廂內部的熠熠生輝、不同乘客登場反應和隔壁被害的嘈雜聲音設計，線索描繪太輕淡則失去原味。

ep3真是令人唏噓呀。

#跳電影# 怎麽對待人和人之間的關係的故事。

結構是《疑犯追蹤》的日本版？演員是真心選的不錯，但山田孝之這個角色可惜了，基本就一直撲克臉，角色感不強。而且最終講故事方式和普通日劇沒啥區別啊。

看過書沒看過老版的感覺：外祖母摘掉金色假發露出了花白稀疏的頭發和倍感疲憊的眼，妹妹桌上那一隻隻巴比妥，大兵神槍手開槍射擊偵探卻歪了還被偵探痛扁，家庭老師宗教信仰和嚴苛的強迫症，教母強行鎮定的表情，女廚師有些生疏但一直在強撐的情緒，女仆愛人和弟弟的怒火，助手列車員多年的潛伏。12顆無法安下的靈魂，像困獸一樣裝在12具人皮中。加上“法外容情”有了灰色地帶的偵探，剛好13個人，而偵探正好對應背叛的猶大。 這些撕裂在新版中很弱，隻是最後一閃而過的形式化，凝聚成了最後十幾分鍾的儀式感：《最後的晚餐》、看投影12人的完美構圖，還有Michelle Pfeiffer的片尾曲Never Forget。濃墨重彩都用在神話偵探上了。 運鏡、構圖、演員、美術沒得挑，導演自戀加戲沒跑。