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追蕭芳芳，本以為會是類似於肥肥中六合彩大鬧天宮的家庭片，夥同90s過度煽情的港樂玩個新年合家歡。奇怪的是並不煽情，前麵鋪墊“搶錢”的家庭日常部分已經很討人喜歡，以細妹的麵試為敘事開端親和力max，之後乃全片精華（from my part）——芳芳和許冠文的對飆，夫妻日常，全是從雞零狗碎的生活中精心挑選的可愛情節。中段“全香港都看著蔣有為去死”但“蔣有為的妻子全然不知”時時對照，又搞笑又深情。多年後無論時境，大家看著“死前生日會”時的夫妻笑靨，更會感慨萬千。最糟糕的莫過於蔣有為“最後的探戈”，急躁膚淺，除了尷尬毫無說服力。最後雖然水平下降，但結局的處理十分明智。保值四星。（這是我見過最可愛的夫婦了！他們大概是婚姻製下那一小撮幸運的人。因為他們懂得愛…）

圍繞精神分析，希區柯克最命題作文的電影之一，本片可以發現，剛剛興起的精神分析就是那個時代的“科幻”。相比後來因彩色運用電影語言更豐富的《迷魂記》，還使用黑白的本片在語匯上基本隻能通過攝影機的戲法式調度展現精神分析的隱含意義，杯中窺人、手槍視角都能領略希區柯克的天才，夢境的拍法更是後來無數大師攀越的肩膀。劇作結構上最後一次反轉轉在“真凶”身上，算一個小小的敗筆，全片的拍攝風格其實一直在營造“愛情是女人的精神病”這一隱線，在人物關係上派克是假扮精神醫師的精神病人，對應著褒曼是“真正患精神病”的精神醫師，最終打點在女主身上的反轉，才應是希區柯克的“俗套”。但落在另有凶手的懸疑解套，令彼特森醫生坐實了“戀愛中的女人”這一角色刻板形象，也令大段的古早黑白愛情片拍法“表裏如一”，終究無法跨越時代的藩籬。

之所以許氏是因為此後就很少見你們了。

1.希區柯克電影裏經典符號（戴眼鏡女性、蒙冤、假高潮、條紋）完美的穿插於弗洛伊德學說（Freud is hooey.XD）2.達利設計的超現實夢境固然工巧，但處處對應卻略顯死板，相比較還是更偏向穆赫蘭道。3.主觀鏡頭：喝牛奶與開槍都十分驚豔。4.希區柯克對英格麗褒曼的偏愛。

當年的黑白經典，現在看反倒沒感覺了~~