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記不清了，原來，我不是一個演員。

是“驚悚”而非僅僅“恐怖”，因為其更多涉及至心理層麵無法抵禦的懼怕，在《群鳥》之中，這樣的驚懼具體指向的是①無因的闖入，“why me？”的答案是無答案，在現代性刨根究底的底色下這樣的“無因”本身依然是一種恐懼；②由空間秩序所受的毀壞所引起的無所援助之感，即抵禦機製的失效：最後一個序列中所出現的被逐漸啄開的木門（想象性的防禦）、閣樓被破開的豁漏引進了大批的“敵手”……於是又想到，人類的自由始終是脆弱的自由，處於“防不勝防”的危機尚未曝露之前的沉默之中，影片最末小心翼翼造就脫逃時與群鳥麵麵相覷時的對峙，便是這種沉默的具象。第一序列的製動因有硬傷，但在後來的觀影中希區柯克成功地讓我忘卻了。

再重看。無名的法國向導一路陪伴，神似但丁神曲的引路人維吉爾。隨著跨越門廊的時空界限，光線色彩也都相應變化，形格上又工整地對應著幾重天之更迭。攝影機時而在冬宮甬道中快速奔跑，須臾又翩躚於移動的人群與靜物間躑躅，保持畫麵流暢對機器走位提出了無法完成的任務。用光控製得尤其嚴苛，幾處跟拍特別是有一個正對玻璃畫框的鏡頭，絲毫也沒看出破綻。強橫無匹的俄羅斯帝國駐留在了往日榮光裏，與曾經絢爛奪目的歐洲作伴。是為蘇聯解體十周年祭。索庫洛夫最富有生命力與創造力的巔峰之作。

Against the beat,朋友們看gig時可以用安東尼奧尼這非常賣萌的一招！安東尼奧尼的剪接使這部未拍完的片成了另一個更迷離的故事（還能看到jeff beck jimmy page）。

周星星的絕對經典··我的童年充滿笑聲