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影片中的媽媽們無一不是吃人的中國舊社會和男權社會的受害者。媽媽們和女兒們的關係也值得探索。媽媽固然不是生來就成了現在媽媽的樣子（獲許刻薄、冷淡、強勢、擰巴…），是生活際遇、文化環境、以及和自己母親的互動讓她們成為了現在的樣子，她們確是受害者。而作為母親，基於自己的認知去培養自己的女兒也無可厚非。母女之間的愛當然是無需懷疑的，但當愛、期許（hope）和母親的自我一起流向女兒，因被動成為母親的某種寄托或自我的表達載體而感到痛苦的女兒們，又何嚐不是下一代受害者呢？母女關係，尤其中國近代備受壓迫的女性生存環境和壓抑的情感表達模式下發展出的母女關係，真的很複雜。

差了一步，可恰巧現實剛好就缺了那一步，你得不到，它也給不了

這絕對是我看過的最好的女人電影、最好的小說改編片。每一對母女身上都能看出自己家族女人們的影子，苦難也好理解也好，從頭至尾充滿了共鳴，忍著不去沉浸，但最後的結尾還是抑製不住地哭了。

四星半。跟小津並不對付的今村昌平，事實上一生總在書寫的母題，同小津也截然相反。小津相信人生的一切命題，都可以圈定在一張家庭的榻榻米中，但是今村總是認為，那些口頭上說著保護下一代的話語，其實隻是為了保護他們自己。本片和《複仇在我》都敘及到了一個極為窩囊的父親，然而從他也即是全片開頭開始，一種命定的輪回便悄然形成：在各自悲哀中，便不必比誰更卑劣，那反哺的喂奶，不明生父的腹中子，都是用性去召喚生機，用一層包容換取另一層包容的憑證。那山神的圖像，忽然堅定的農場夢想，都是暗示秘密就在眼前，那麽生機便所離不遠。片末左幸子棄屐之跑，同那一段段定格完成回溯般的呼應：這不是她記憶的終點，而是她敘述的起點。

影片包含了一些樸素的道德價值，例如不要冒不必要之險、樂極必然生悲、作惡者無善報、不顧他人生命冒進者終反噬自身，死亡則都發生在出其不意的時刻。影片也闌入了社會批判的表達，如二人組在石油泥潭裏被“染黑”，在車身上“南方石油公司”的大字標記下艱難前進的場景，即極富意味，它通過“改變”主人公的膚色，將勞工問題和種族問題同構了。此外，考察這部法國電影所建構的美國人（公司）的形象亦是有趣的。4K修復版，2021年9月17日21:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，北影節北京展映“致敬影人”單元，BJIFF21-01；2022年8月20日15:00於盧米埃合生6號廳，義大利影展場次甲。