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被改編得至少是個愛情故事了，不然可更心疼

科恩兄弟真能裝，連測不準原理都搬出來了……“喬爾·科恩說他為電影想了一個更好的名字——‘抽煙過多的男人’（The Man Who Smoked too Much）。”

台灣新浪潮中的有些情節劇雖然看起來在革新，但從根本上來說受“健康寫實主義”的影響其實非常大，新浪潮中某些情節劇，將“健康寫實主義”中的完美主角進行反轉，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進行合理化解釋，就將“健康寫實主義”中的人物道德光輝變為了特殊群體的關懷，不僅本片這樣，早於本片十多年的宋存濤拍的《母親三十歲》早就這樣了。商業性情節劇的缺點就是，過度煽情話和套路走向折損了劇情內裏的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落後侯孝賢自己拍攝作品的原因，導演過於凸顯了事件中的感情，而少於留白，同時代張毅則不是這樣，因此他能拍出台灣最好的女性電影。在結尾時，明顯的借鑒了小津的電影手法，那個低機位母女對視鏡頭采用的是中景人物特寫銜接，然後在轉窗外夜晚的再造景框結束，這實在有點過於明顯的借鑒了。

所以說 那個胖子是之前發黑函的人 戴夫殺了他 線索一如既往地成了圓 這片有嚴肅的男人的感覺 米勒的十字路口的味道 還有血迷宮的敘事題材 不過這種舊酒裝到科恩兄弟的新瓶裏去 總還是韻味悠長 男主看似深沉睿智實則寡言愚鈍而已 國家的司法體係簡直草菅人命 完全沒對上號 抑或導演就是要這般黑色幽默

很多人吐槽最後男主那一笑，我認為這反而是最了不起的一個鏡頭，這一笑笑出了更多值得玩味的內容。男主“我今天運氣真好，居然撿回了一條命。”