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作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，他對此感到惋惜，因為大家忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品，如刀和湯匙放到一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體係影響極深，包括現在多數的商業電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，是表現現實，而非再現現實。

苦難和困境總是必然，但連出發的勇氣都沒有必然失敗。

後麵關於上海的片斷真是無以複加的脆弱。

很喜歡後麵的部分，極地purest sound與冰川鏡頭絕佳，和孩童般的教授一同發出哇哦，福島海邊的探測儀嘀嗒不停，海浪聲從混沌中清晰，落入教授耳邊後驟停，感受到聲音和視覺結合的魅力；海嘯鋼琴的走調是對自然的回歸，突破人類定下的所謂正確的調；教授把純白的極地比作雲層，去年夏天我把飛機高空雲層比作極地冰川；想坐在球球上辦公

雖然很莫名但是有我喜歡的人啊！