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故事短小精悍，第一個故事的有些場景讓我想起法語教學片

它為什麼經得起看？因為聖賢吹捧？固然也是。因為跳躍的指涉，隨處可見的符號？因為刻意設置的哲學處境？更重要的是，它裡麵有幾幕拍得太好了。所有的臉部特寫都可以長久活下去，因為沒有一個是不震撼的。它既破除標準，又建立標準。然而明明配音對這部戲是有損耗的，伯格曼依然能讓這部戲淩駕於損耗之上，這是他厲害的地方。

#FIFF#和《雲上的日子》撞型了，法國小品拚盤片，看膩。

非常荒誕的電影，它的喜劇精神強烈而富有特征，其喜劇形式是喧鬧、多元且充滿噱頭的狂歡，但它討論的卻是嚴肅的問題，如自由、愛和寬恕等，而非膚淺的鬧劇。庫式的“喜劇精神”和巴赫金的“狂歡論”在某種程度上相契合。巴赫金的“狂歡”理論中存在兩種世界，第一種是壓抑、等級製度森嚴的秩序世界；第二種則是狂歡廣場生活，一個顛倒的世界，打破了階級、身份等級的界限，這是普通民眾的世界。在這部電影裏，呈現的就是“第二世界”狂歡，具備強烈的喜劇精神。在這個狂歡中，各個階層以消除界限，顛覆霸權為目的，同時也宣泄被壓抑的情感，這是對“第一世界”主流世界的諷刺。黑貓白貓多次出現。黑貓代表厄運，白貓代表好運，矛盾的雙方使得事物具有巴洛克式的繁複，生命和世俗也因此多彩，自由與開放。

Blenda Blethyn鏡頭裏簡直入骨三分的真實感跟針細細密密刺下一樣令人坐立不安。尷尬無奈可憐可悲的小人物形象，從《又一年》到《秘密與謊言》都令人有拍案叫絕的衝動。因為愛所以藏存秘密，因為秘密造就彼此衝突，因為衝突爆發真相，因為真相找回愛的存在，屋簷底下人心比戲精彩。